otras tierras | Flamenco Kunst Fernandez Miguel

Als Kind einer Familie gab mir ein Buch mit großen, bunten Zeichnungen der sieben Weltwunder der antiken Welt.

Ich war immer in der Erinnerung eine ganze Seite der Hängenden Gärten von Babylon gedruckt.

Sie wurden im sechsten Jahrhundert erbaut. C. während der Herrschaft von Nebukadnezar II. für seine geliebte Frau Amytis war die Tochter des Königs der Meder, die blumigen Berge seiner Heimat, sehr verschieden von den weiten Ebenen von Babylon zu erinnern.

Diese sanken in der Form von großen Terrassen, hatte eine wunderbare, üppige Vegetation, und wurden neben dem Palast des Königs, durch den Fluss Euphratgelegen. Das gemeine Volk hatte keinen Zugang zu diesen Gärten, konnte abervon außerhalb der Mauern bewundern. Von den Terrassen hinab höchsten Wasserstand so Tränken alle anderen unteren Seit dieser enorme Menge anWasser kam nach oben und transportiert von dort gespeist alle Terrassen in einem komplexen Bewässerungssystem ist das Ergebnis der gegensätzlichenTheorien.

Kürzlich im Fluss, kahle Wände 25 Meter dick in Terrassen könnte gestaffeltwerden, wie von den griechischen Schriften beschrieben. Allerdings gibt es kaum Anzeichen dafür, da es zahlreiche Zitate in den babylonischenDokumenten dieser Zeit sind. Fruit of the Fantasie oder tatsächlich existieren?

In meinem Thema Gardens of Babylon aus dem Musical-Projekt Otras Tierras Behandlung meine Gitarre Färben diese wunderbaren Gärten und veranschaulichen das chaotische Leben der Stadt Babylon (Babel biblischer Texte) und wird geglaubt, um dann sein.

Miguel Coelho Fernandez Diplom in klassischer Gitarre am Konservatorium von Buenos Aires, ist perfekt in der Konzert-Gitarre mit spanischen Gitarristen MalloConsuelo Lopez, Präsident des Verbandes Guitarrística Argentinien. Studierte Flamenco-Gitarre mit Quique de Cordoba in Argentinien und dann in Spanien ist Maestro Manolo Sanlucar, Abschluss in der andalusischen Flamenco, Jerez, auf der Internationalen Flamenco-Gitarre.

– Wie war Ihr Kontakt mit der Musik, wie haben Sie entschied sich für die Gitarre und was hat Sie zur Flamenco-Gitarre?

Er begann, fast zufällig, auch wenn mein Vater gespielt und gesungen und zambas, chacareras, und ich hörte etwas will man doch die echte Push gab mir zu Weihnachten Geschenk machte ich meine Patin bei 16, eine E-Gitarre und einen Verstärker. Von dort ging ich zu den klassischen, ohne die Macht, aber das Lesenvon Musik und Technik war ein obligatorischer Schritt traguardos überwinden. In ein paar Jahren absolvierte ich angefangen zu schreiben und regelmäßigBossanova, Klassiker und wurde zu Hause zu Mama von einem Freund von der Festplatte, in dem Paco de Lucia spielte Bakers Esteban de Sanlucar Flamencofasziniert mich so sehr, Reinheit in Verbindung Hören , das eröffnet eine ganz neue Horizonte bei meiner Suche.
Ich fing an, Flamenco-Gitarre Gitarrenbauer in Buenos Aires, matt lange Gespräche über „GUITARREANDO“ und der Erörterung der beste Weg, um echteFlamenco-Klang zu erzielen, um eine farbgetreue Sie schmückt einen Falsetthaben teilzunehmen.
Also traf ich Quique de Cordoba, der damals zu Paco de Lucia, Argentinien kam, verbrachte Stunden und Stunden geben die Gitarre. Bis dahin war es der einzigeFreund, der die Geheimnisse wusste, dass außerirdische Technologie treu und ich werde mit großer Selbstlosigkeit zu lehren.

– Wie war Ihre Erfahrung mit dem Studieren Flamenco-Gitarren-Legende wie Manolo Sanlucar?

Manolo ist ein außergewöhnlicher Lehrer. In einigen Lektionen auf die herrschenden Rhetorik an der Gitarre, aber es muss der Student auch die Vorteilefür ihr Training. Ich erinnere mich an 1 Tag riet: „. Wenn man 5 Stunden am TagGitarre zu studieren, was auf 4 der Technik zu konzentrieren und dann die fünftewidmen Sie sich zu spielen, was du willst“ Was bedeuten nicht, dass sich Wahn, dass wir Genies sind, nur weil Wir sind den ganzen Tag mit Gitarre in der Hand.

– Was können Sie uns Ihre Erfahrungen mit Antonio Jero und Gerardo Nuñez?

-A Antonio kam ich zu wissen, wie das Lied begleitet, er und sein Bruder Niño Jerosehr regelmäßig Camarón begleitet. In Jerez, haben eine ganz besondere Note,und ist das Eigentum nur von ihnen, ganz anders als in anderen Regionen Andalusien zu tun.
Ich war mit Gerard, eine Person von großer musikalischer Sensibilität, studieren, denn ohne Zweifel ist eine der stärksten Hinweise, wie es modernen Flamenco-Gitarre entwickeln sollte heute. Es ist einer der wenigen Gitarristen, meiner Meinung nach, das einen musikalischen Universum alle seine eigenen erstellt,ohne auf andere zu kopieren.

-Wir haben auch studierte Jazzgitarre in Boston und James Tobias am Guitar Institute of Technology in Los Angeles und komponieren Flamenco, brasilianischeund Klassik. Was bringt Sie dazu, Gefühle mit jeder dieser Rhythmen zu verbinden? Was halten Sie von Flamenco-Fusion, welche Rhythmen und Beatsselbst nicht mit Flamenco, was du meinst kann durch die Zusammenlegung zweierRhythmen verschmolzen werden denken?

-Ich ging zu Jazz zu studieren, weil es Ihnen Kenntnisse der Improvisation, dass das Konservatorium lehrt Euch nicht. Dadurch beim Verfassen meiner Musik hatte einen viel breiteren Sprache und die Ideen flossen allein, wie ein Sturzbach.
Als Solist mit meiner Firma Flamenco ist die Musik meine ganze Komposition, und wenn wir etwas anderes spielen werde ich mir blüht setzen. Das ist, wo man für dieursprüngliche Idee von diesem Zusammenschluss mit den anderen aussieht, aber heute ist das Wort Fusion ist so in jedem beliebigen Musikstil geerdet ist, zu sagen, „das ist Fusion“ klingt sogar banal.

Wie der Flamenco Kunst an ihren Wurzeln so stark, ich meine, Tanz, Gesang und Gitarre zum Zeitpunkt der Zusammenlegung etwas Musik, Latein, Arabisch, Pop,Gypsy, etc.. mit dieser Kunst-, Luft-Flamenco irgendwo muss sich zeigen. Und diesgeschieht nur, wenn der Interpret oder Komponist Flamenco gute Quelle bekannt.

– Glauben Sie, dass Sie Ihr Talent im Ausland und in Argentinien anerkannt wurde, oder war das Schicksal, das Sie zu reisen und die Chancen für Sie, dass Siepräsentiert von zu Hause weg sind erlaubt?

-Ich kam nach Italien, begleitet von einem Freund, der schon hier war und weil die wirtschaftliche Situation günstiger war dann.
Ich muss zugeben, dass die gegenwärtige globale Wirtschaftskrise in Europa sehr stark und eines der ersten Dinge, die Streiks der Festivals, Konzerte,Kultur-Subventionen, etc. sind ist. und es wird nicht vor Jahren gefällt.
Hier sind weitere frenetischen Rhythmen, sind die Anzahl der Situationen, die sich jetzt gut leben, wie ich nach einer neuen Flamenco-Choreographie, bereiten eine weitere Show für eine Tour der einzige argentinische Tango und Flamenco-Tänzerführen zu komponieren, weil ich meine Suche bereichern kann Gitarre. Vielleicht ist das, was mich hier, in der Lage, mehrere Dinge gleichzeitig zu tun.

-In Ihre vielen Beiträge Rekord, der verlassen hat, gebrandmarkt und warum?

-Ich habe fast die CD von einem musikalischen Projekt, das ich liebe vor allemfertig. Das Album heißt „Open Doors“, ist eigentlich ein Duett mit Gastmusikernund der Gruppe mit dem Namen „Otras Tierras“. Es gibt Flamenco, arabischenWelt, Chillout, etc.. Ich spiele Flamenco-Gitarre, Charango und sogar eine Milongamit einem ganz besonderen Gitarre, die ich meinem Freund argentinischen Gitarrenbauer Rodolfo Cucculelli auf meine Idee, wo ich Viertelfinal-Ton und diearabische Laute (Oud) laufen kann gebaut.

Foto: Concordia Tempel, Agrigento- Valle dei Tempi-, Sizilien – Tour 2011

-Zurzeit Sitz in Italien bist du?

-Ja, ich wohne etwas außerhalb von Rom, eine Stadt von unglaublicher Schönheitund Geschichte!

– Kommst du mit nach Argentinien von Zeit zu Zeit?

– Ja! Ich zutiefst liebe mein Land. Ich versuche immer wieder, nur um eine pause von mehreren Wochen zu finden ist nicht leicht, besonders für die Wiederverwendung noch Familie, Freunde, und diese Harmonie und Energiespeist, die nur meine Musik dort zu finden.

– Was sind Ihre Träume?

-Feile ich gerade die Gleise für eine Disc nur Flamenco-Gitarre. Gerade fertig, fange ich an mit mehreren Gästen zu brennen, und vor allem muss so herrschenwollte „Sonikete“!